laiton, sont réservées dans un plateau d’acier pendant la préparation de l’étain qui est chauffé au creuset, afin de se trouver dans un état extrêmement liquide. L’étain est ensuite versé par grandes vagues, entrainant les verres. Les gestes et la chorégraphie ont une importance capitale pour ce type d’effet.
La pièce coulée est ensuite retournée, noyée dans la résine transparente.
Ensuite de longues opérations de ponçage permettent de mettre une partie de l’étain et du bronze, à fleur, en partie haute, tout en laissant d’autre éléments en verre dans les profondeurs de l’étain et de la résine.

La pièce laisse apparaître l’étain poli et le bronze à fleur, comme de petites taches de léopard. Le verre de Murano, en partie basse, dans la résine, prend des tons profonds. Certaines traces d’étain longilignes, juste sous la résine garderont un état brut satiné et participent au vocabulaire de l’oeuvre.